두 개의 심장을 가진 큰 강
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1. 개요
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 어니스트 헤밍웨이의 단편 소설로, 1925년 단편집 ''우리의 시대''에 수록되어 처음 출판되었다. 이 작품은 헤밍웨이가 제1차 세계 대전 참전 후 겪은 경험을 바탕으로, 전쟁의 상처와 자연 속에서의 치유를 주제로 다룬다. 소설은 닉이라는 인물이 기차를 타고 황폐해진 마을에 도착하여 낚시를 하며 고독한 시간을 보내는 과정을 묘사하며, 헤밍웨이 특유의 간결하고 함축적인 문체, 즉 빙산 이론과 세잔의 영향을 받은 스타일을 보여준다. "두 개의 심장을 가진 큰 강"은 출판 이후 평론가들의 호평을 받았으며, 20세기 미국 문학의 정전으로 평가받는다.
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| 두 개의 심장을 가진 큰 강 | |
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| 두 개의 심장을 가진 큰 강 | |
 | |
| 정보 | |
| 작가 | 어니스트 헤밍웨이 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 장르 | 단편 소설 |
| 발표 | 1925년 |
| 출판 | 《우리 시대에》 |
2. 배경 및 출판
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 자전적 요소가 강한 소설이다.[5] 제1차 세계 대전 당시, 헤밍웨이는 19세의 나이로 적십자에 들어가 이탈리아 전선의 포사르타에서 구급차 운전사로 일했다.[6] 그는 전쟁 중 탄약 공장 폭발로 사망한 여성 노동자들의 유해를 수습했고, 1918년 7월 8일에는 박격포 폭탄으로 다리에 큰 부상을 입었다.[7][8] 밀라노 병원에서 6개월간 회복한 후, 1919년 9월에 고등학교 친구 두 명과 함께 미시간 세니 근처 오지, 어퍼 반도에서 일주일간 낚시와 캠핑을 했는데, 이 경험이 소설의 영감이 되었다.[9][10]
2. 1. 집필 과정
1922년, 헤밍웨이는 아내 헤들리와 함께 파리로 이주하여 ''토론토 스타''의 해외 특파원으로 일했다. 그는 F. 스콧 피츠제럴드, 포드 매덕스 포드, 제임스 조이스, 에즈라 파운드, 거트루드 스타인 등 모더니즘 작가들과 교류하며 영향을 받았다.[1] 1923년에는 첫 작품으로 ''세 개의 이야기와 열 개의 시''를 출판했고, 이듬해에는 짧은 비네트 모음집인 ''우리의 시대''(대문자 없이)를 출판했다.[2][3]1924년, 헤밍웨이는 ''우리의 시대''를 뉴욕에서 출판하기 위해 "두 개의 심장을 가진 큰 강"을 포함하여 이 책에 추가할 이야기를 쓰기 시작했다. 집필은 1924년 5월에 시작했지만, 에즈라 파운드와 포드 매덕스 포드가 잡지 ''트랜스애틀랜틱 리뷰''를 창간하는 것을 돕느라 여름을 보내면서 9월까지 끝내지 못했다.[4]
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 제1차 세계 대전 당시 적십자 회원으로 이탈리아 전선 포사르타에 구급차 운전사로 파견되었던 헤밍웨이의 경험을 바탕으로 한다.[6] 그는 밀라노의 병원에서 6개월 동안 회복했으며, 귀국 후 1919년 9월에 두 명의 고등학교 친구와 함께 미시간 세니 근처의 오지, 미시간 어퍼 반도에서 일주일간의 낚시 및 캠핑 여행을 갔는데, 이 여행이 소설의 영감이 되었다.[9][10]
1925년 10월, 헤밍웨이는 거트루드 스타인에게 초고를 읽게 했고, 스타인은 닉의 시점에서 쓰인 11페이지 분량의 의식의 흐름 회상 부분을 잘라내라고 조언했다. 헤밍웨이는 그녀의 조언을 받아들여 결말을 수정하고 편집자에게 "나는 책의 마지막 이야기의 마지막 11페이지가 쓰레기라는 것을 발견했다"고 썼다.[12]
1925년 1월, 헤밍웨이는 오스트리아 슈룬스에서 겨울을 보내는 동안, 친구 어니스트 월시가 새로 창간한 문학 잡지 ''This Quarter''에 이 이야기를 제출했다. 월시는 이 작품을 1000FRF에 구매했는데, 이는 헤밍웨이가 소설 작품으로 받은 최고액이었다.[13] 1925년 10월 5일, ''우리의 시대'' 확장판(제목에 전통적인 대문자 사용)이 뉴욕의 보니 & 리버라이트에서 출판되었다.[14] 이 책의 마지막 이야기는 두 부분으로 구성된 "두 개의 심장을 가진 큰 강"이었다.[15] 이 작품은 이후 1938년 10월 출판된 헤밍웨이 단편집 ''다섯 번째 열과 처음 마흔아홉 개의 이야기''와 사후 출판된 두 권의 단편집 ''닉 애덤스 이야기''(1972년), ''어니스트 헤밍웨이의 완전한 단편 소설: 핀카 비히아 에디션''(1987년)에 포함되었다.[16] 헤밍웨이가 잘라낸 단편은 사후 "글쓰기에 관하여"라는 제목의 별도 단편 소설로 1972년 ''닉 애덤스 이야기''에 출판되었다.[17]
2. 2. 출판 역사
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 1925년 10월 5일 뉴욕의 보니 & 리버라이트 출판사에서 출간된 단편집 ''우리 시대''(In Our Time)에 처음 수록되었다.[14] 이 책의 마지막 이야기는 두 부분으로 구성된 "두 개의 심장을 가진 큰 강"이었다.[15]헤밍웨이는 1925년 1월, 오스트리아 슈룬스에서 겨울을 보내는 동안 친구 어니스트 월시가 창간한 문학 잡지 ''This Quarter''에 이 이야기를 제출했고, 월시는 이 작품을 1000FRF에 구매했는데, 이는 헤밍웨이가 소설 작품으로 받은 최고액이었다.[13]
초고를 읽은 거트루드 스타인은 닉의 시점에서 쓰인 11페이지 분량의 의식의 흐름 회상 부분을 잘라내라고 조언했고, 헤밍웨이는 그녀의 조언을 받아들여 결말을 수정했다.[12]
이 작품은 이후 1938년 10월에 출판된 헤밍웨이의 단편집 ''다섯 번째 열과 처음 마흔아홉 개의 이야기''와 사후에 출판된 두 권의 단편집인 ''닉 애덤스 이야기''(1972년)와 ''어니스트 헤밍웨이의 완전한 단편 소설: 핀카 비히아 에디션''(1987년)에 포함되었다.[16] 헤밍웨이가 삭제했던 부분은 사후 "글쓰기에 관하여"라는 제목으로 1972년 ''닉 애덤스 이야기''에 별도 단편으로 출판되었다.[17]
3. 줄거리
이 소설은 1부와 2부로 구성되어 있으며, 주인공 닉 애덤스가 미시간주 세니 마을 근처 강에서 낚시하는 여정을 따라간다. 닉은 화재로 황폐화된 마을을 떠나 강에서 송어를 낚으며 내면의 상처를 치유하고 자연과의 교감을 통해 새로운 활력을 얻는다.
이야기는 닉이 세니에 도착하여 황폐화된 마을을 목격하는 것으로 시작된다. 이후 강에서 송어를 관찰하고, 숲에서 휴식을 취하며, 텐트를 치고 야영 준비를 한다. 다음 날, 닉은 본격적으로 낚시를 시작하여 송어를 잡았다 놓아주기도 하고, 큰 송어를 놓치기도 한다. 결국 두 마리의 송어를 잡은 닉은 늪에서 낚시할 계획을 미루고 캠프로 돌아와 잡은 송어를 손질한다.
3. 1. 1부
닉은 기차를 타고 미시간주 세니에 도착하는데, 그곳은 화재로 황폐해져 "레일과 불에 탄 땅 외에는 아무것도 남지 않았다."[19] 닉은 마을에서 멀어지는 길을 따라 걷다가 다리 위에서 멈춰 아래 강에서 송어를 관찰한다. 그 후, 언덕을 올라 불탄 그루터기에서 쉰다. 담배를 피우면서 양말 위를 기어가는 재로 검게 변한 메뚜기를 발견하고 떼어낸다. 이야기에서 그가 처음으로 내뱉는 말은 "가라, 메뚜기...어딘가로 날아가 버려."[20]그날 늦게 닉은 키 큰 소나무 숲에서 휴식을 취하고 잠이 든다. 잠에서 깨어난 그는 강가로 마지막 1마일을 걸어가 저녁 햇살 아래에서 송어가 "마치 비가 오기 시작하는 것처럼 물 표면 아래로 원을 그리고 있었다."[21]라고 묘사한다. 그는 텐트를 치고, 물품을 풀고, 저녁을 요리하고, 물통을 채우고, 커피를 데우고, 잠들기 전에 모기를 잡는다.
3. 2. 2부
다음 날 아침 일찍, 닉은 "메뚜기 숙소"라고 이름 붙인 통나무 아래에서 이슬이 맺힌 메뚜기 50마리로 병을 채운다.[22] 아침을 먹고, 설탕을 넣은 커피를 마시고 양파 샌드위치를 만든다. 플라이 낚시 낚싯대를 확인하고 조립한 후 축축한 낚싯줄을 묶고 허리에는 그물을, 어깨에는 자루를, 목에는 메뚜기 병을 매달고 강으로 간다. 물 속으로 들어가 얕은 곳에서 낚시를 하던 그는 "자갈 위의 맑은 물 색깔로 얼룩진" 송어를 잡았지만[23] 놓아준다. 더 깊은 물웅덩이로 옮겨가 "연어만큼 넓은" 큰 송어를 낚지만[24] 놓치고 만다. 잠시 휴식을 취한 후, 물웅덩이에서 나와 강 중앙의 더 얕은 곳으로 이동하여 송어 두 마리를 잡고 자루에 넣는다. 통나무에 앉아 담배를 피우고 양파 샌드위치를 먹으면서 늪에서 낚시를 할 생각을 하지만, 다음 날로 미룬다. 강가의 통나무에서 두 마리의 송어를 죽이고, 내장을 제거하고, 깨끗하게 손질한 다음 캠프로 돌아간다.4. 주제
이 소설은 전쟁의 상흔, 자연을 통한 치유, 삶의 의지 등 다양한 주제를 다룬다. 헤밍웨이는 전쟁을 직접적으로 언급하지 않지만, 미시간주 시니 마을의 황폐화된 모습과 숲 속에 홀로 남겨진 닉의 모습을 통해 전쟁의 후유증을 암시한다.[25] 닉은 낚시를 통해 정신적 상처를 극복하고 삶의 활력을 되찾는다. 헤밍웨이는 자연을 피난처이자 재생의 근원으로 묘사하며, 닉의 여정은 속죄를 위한 것이고, 강은 생명과 구원을 제공한다.[36]
4. 1. 전쟁
헤밍웨이는 작품에서 전쟁을 직접적으로 언급하지 않는다. 그럼에도 불구하고, 닉이 도착한 미시간주 시니 마을이 화재로 황폐화된 모습[25]과 숲 속에 홀로 남겨진 닉의 모습[11] 등은 전쟁의 후유증을 암시한다. 헤밍웨이는 제1차 세계 대전을 "우리 시대의 중심 사실"로 여겼다고 한다.[25]전기 작가 필립 영은 이 이야기를 "정신을 잃지 않으려고 필사적으로 노력하는" 한 젊은이에 대한 묘사로 보았다.[27] 닉은 부상을 입고 돌아온 인물로, 헤밍웨이는 이후 작품에서도 이러한 유형의 인물을 다시 등장시킨다. 특히, 구체적으로 언급되지는 않지만 '상처'라는 주제는 해는 다시 떠오른다의 제이크 반스에게서 절정에 달하는 중요한 장치이다.[1]
헤밍웨이 연구가 윌리엄 아데어는 닉의 전쟁 경험이 헤밍웨이 자신의 경험과 다를 수 있으며, 어쩌면 더 큰 정신적 충격을 받았을 수도 있다고 주장한다. 따라서 닉의 구체적이지 않은 상처를 헤밍웨이의 상처와 동일시해서는 안 된다고 말한다.[28]
잭슨 벤슨은 헤밍웨이가 자전적 세부 사항을 닉 자신의 경험뿐만 아니라 보편적인 삶에 대한 관찰을 위한 프레이밍 장치로 사용했다고 본다.[1] 그는 헤밍웨이가 초기 소설에서 실제 상황에서 "만약" 시나리오를 만들고, 이를 허구의 인물에게 투영했다고 썼다. "만약 내가 부상을 입고 미쳐버린다면?" 벤슨은 헤밍웨이의 초기 소설이 강박적인 악몽에 비유된다고 썼다.[30]
아데어는 강 설정을 헤밍웨이가 박격포 부상을 입었던 포사타 근처의 피아베 강을 소설적으로 표현한 것으로 본다. 헤밍웨이는 1922년 기사에서 포르토그란데 전투에 대해 "오스트리아인과 이탈리아인들이 허리까지 물에 잠긴 늪지대에서 공격하고 반격했다"라고 썼는데, 이는 늪지에 대한 아이디어를 그 지형에서 가져왔을 가능성을 보여준다.[31] 또한 아데어는 닉이 "내가 가졌던 가장 큰 물고기"를 잃는 장면에서 헤밍웨이 자신의 부상이 반영되었다고 주장한다. 닉이 물고기를 놓친 후, 신발이 물에 "철벅거리는" 묘사는 헤밍웨이가 부상 당시 "신발이 따뜻한 물(피)로 가득 찬 것 같은 느낌"을 기억하는 것을 시사한다.[32]
''파리는 날마다 축제''에서 헤밍웨이는 "두 개의 심장을 가진 큰 강"에 대해 회상하며 "오후 햇살이 어깨 너머로 쏟아지는 구석에 앉아 공책에 적었다... 글쓰기를 멈췄을 때, 다리 기둥의 저항에 맞서 표면이 매끄럽게 밀려 올라가는 수영장의 송어를 볼 수 있는 강을 떠나고 싶지 않았다. 그 이야기는 전쟁에서 돌아오는 것에 관한 것이었지만, 그 안에는 전쟁에 대한 언급이 없었다"라고 썼다.[33]
4. 2. 자연
닉은 낚시를 통해 정신적 상처를 극복하고 삶의 활력을 되찾는다. 이야기는 닉이 기차에서 내려 미시간주 시니에 도착하면서 시작되는데, 마을은 화재로 황폐해져 있었다.[19] 닉은 강에서 송어를 관찰하고, 숲에서 휴식을 취하며, 잿빛 메뚜기를 보며 처음으로 말을 한다.[20]닉은 울창한 소나무 숲에서 잠을 자고, 강 상류에서 송어가 먹이를 먹는 모습을 보며 텐트를 치고 저녁을 준비한다.[21] 다음날 아침, 닉은 '메뚜기 하숙집'에서 메뚜기를 잡아 낚시를 시작한다.[22] 송어를 잡았다가 놓아주고, 큰 송어를 놓치기도 하지만, 결국 두 마리의 송어를 잡는 데 성공한다.[23][24] 닉은 늪에서 낚시하는 것을 다음으로 미루고, 잡은 송어를 손질하여 캠프로 돌아온다.
헤밍웨이는 자연을 피난처이자 재생의 근원으로 묘사하며, 등장인물들은 종종 자연에서 재생을 찾는다.[34][35] 닉의 여정은 속죄를 위한 것이며, 강은 생명과 구원을 제공한다.[36] 숲에서 닉은 깊은 잠을 통해 치유를 시작하고, 강에서 낚시를 하면서 어려움을 겪지만 점차 극복해 나간다.[37]
헤밍웨이는 미시간주 북부의 풍경을 꿈결처럼 묘사하며, 이는 닉의 심리 상태를 반영한다.[1][38] 강은 헨리 데이비드 소로우의 월든 호수에 비견되며, 자연은 선, 문명은 악으로 대비되는 미국 문학의 주제를 따른다.[39][40] 헤밍웨이는 자연 작가로서의 면모를 보여주며, 그의 어머니 그레이스 홀 헤밍웨이와 아버지의 영향으로 자연에 대한 깊은 이해를 작품에 담아냈다.[41]
5. 스타일
헤밍웨이는 이미지즘의 원리를 자신의 작품에 적용하면서 에즈라 파운드의 글에 영감을 받았다. 파운드의 영향은 헤밍웨이의 초기 소설에서 특징적인 간결하고 미니멀한 스타일에 나타난다. 그는 존경하는 선배 작가에 대한 흠모를 드러내며 파운드가 "살아있는 어떤 놈보다 글을 쓰는 방법과 쓰지 말아야 할 방법에 대해 더 많이 가르쳐줬다"고 인정했다. 그는 또한 제임스 조이스에게서도 배웠으며, 간결하고 경제적인 산문의 아이디어를 더욱 심어주었다.[42]
전기 작가 카를로스 베이커는 헤밍웨이가 단편 소설에서 "최소한의 것으로 최대한을 얻고, 언어를 다듬고, 강도를 높이고, 진실만을 말하면서 진실 이상을 전달할 수 있도록" 배우려고 노력했다고 썼다.[44]
폴 스미스는 헤밍웨이가 ''우리 시대에''에서 스타일 면에서 여전히 실험하고 있었다고 믿는다. 그는 헤밍웨이의 후기 미니멀리스트 스타일이 여기서 나타나지만, 엄격한 편집보다는 자신의 영향력을 모방하려는 욕구에서 비롯된 것이라고 주장한다. 헤밍웨이의 문장은 "보잘것없는 작은 것들로 시작해서, 축적 과정을 통해 적절한 크기로 자라났다."[48] 그는 닉이 낚시 여행이 복잡하지 않기를 바라는 마음을 반영하기 위해 복잡한 구문을 피했다. 텍스트 분석 결과, 문장의 약 70%가 단문—종속절이 없는 어린아이 같은 구문—이고, 반복 (수사법)이 종속적인 생각을 대체하는 경우가 많다. 또한 반복은 중요한 점을 강조하는 "리듬적이고 의례적인 효과"를 가진 산문을 만들어낸다. 단락의 길이는 다양하며 짧은 단락은 액션을 강화한다.[49] 벤슨은 "인디언 캠프"와 "두 개의 심장을 가진 큰 강"에서 헤밍웨이의 산문이 다른 이야기보다 더 날카롭고 추상적이었으며, 신문 기사를 쓰면서 배운 단순한 문장과 어조를 사용하여 산문이 시대를 초월하고 거의 신화적인 품질을 갖게 되었다고 썼다.[1]
5. 1. 빙산 이론
헤밍웨이는 이미지즘의 원리를 자신의 작품에 적용하면서 에즈라 파운드의 글에 영감을 받았다. 그는 간결하고 경제적인 산문의 아이디어를 제임스 조이스에게서도 배웠다.[42] 헤밍웨이는 이 스타일을 자신의 빙산 이론이라는 기법으로 발전시켰다. 빙산 이론에서 단단한 사실은 수면 위에 떠 있고, 상징성을 포함한 지지 구조는 보이지 않게 작동한다.[44]빙산 이론은 "생략의 이론"이라고도 불린다. 헤밍웨이는 작가가 완전히 다른 것에 대해 쓰면서도 사물이나 개념을 전달할 수 있다고 믿었다. "두 개의 심장을 가진 큰 강"에서 그는 닉이 수행하는 일상적인 활동(메뚜기를 모으고, 커피를 끓이고, 큰 송어를 잡았다가 놓치는 등)을 자세히 설명한다. 그러나 이 절정의 사건에서 흥분과 긴장이 너무 강해져서 닉은 내면의 생각을 드러내고 휴식을 취한다.[1]
헤밍웨이는 닉의 낚시 여행에서 겉보기에 불필요한 세부 사항을 꼼꼼하게 묘사하면서, 작품의 원동력인 전쟁에서 집으로 돌아온 닉에게 가해진 정서적 혼란에 대해서는 거의 암시하지 않는다.[46] 헤밍웨이는 "'두 개의 심장을 가진 큰 강'은 전쟁에서 돌아와 완전히 지친 소년에 관한 이야기이다. ... 완전히 지쳤다는 것은 지쳤다는 표현보다 더 심각한 형태였을 수 있다. 왜냐하면 그런 경험을 한 사람들은 이 상태에 대해 언급할 수 없었고, 그들이 있는 자리에서 그것이 언급되는 것을 참을 수 없었기 때문이다. 그래서 전쟁, 전쟁에 대한 모든 언급, 전쟁에 관한 모든 것은 생략되었다."라고 하였다.[47]
5. 2. 세잔의 영향
헤밍웨이는 폴 세잔의 회화를 매우 존경했으며, 초기 작품에서 세잔의 작품과 공감할 수 있는 방식으로 산문을 만들고자 했다. 그는 1949년 인터뷰에서 "세잔은 초기 화가들 다음으로 나의 화가입니다... 저는 폴 세잔 씨처럼 풍경을 만들 수 있습니다."라고 말했다.[50] 헤밍웨이는 "두 개의 심장을 가진 큰 강"의 구조가 세잔의 작품과 유사하기를 바랐으며, 모호하게 묘사된 배경을 바탕으로 상세한 전경을 설정했다.[51]그는 모더니즘의 영향을 받아 종종 룩셈부르크 미술관을 방문하여 세잔의 그림 ''라스타크'', ''농가의 안뜰'', ''미루나무'' 3점을 보았다. 헤밍웨이는 ''파리는 날마다 축제''에서 "세잔의 그림에서 배우는 것이 있었는데, 그것은 이야기를 내가 담으려던 차원을 갖게 하기에 단순하고 진실한 문장을 쓰는 것만으로는 충분하지 않다는 것을 깨닫게 해주었다."라고 썼다.[54]
"두 개의 심장을 가진 큰 강"을 세잔의 그림과 비교하면서, 버먼은 헤밍웨이가 "형태, 공간, 빛의 표현"을 확립했으며, 밀도 있는 묘사가 "빛과 형태... 압도적으로 시각적이며, 공간성에 강하게 관여"하는 반면, 중간 지면에서는 "수직적인 형태와 어두운 색상만을 통해 [나무를] 감지할 수 있다"고 말한다.[38] 세잔의 그림처럼, 헤밍웨이의 풍경은 모호하며 특정 장소를 나타내지 않는다. 세니는 1891년에 불탔지만, 1919년에는 불탄 것이 아니며, 닉이 올라가는 언덕은 존재하지 않고, 그가 캠핑하는 폭스강의 동쪽 지류는 마을에서 하루 거리에 있지 않다.[55]
케네스 존스턴은 헤밍웨이의 상징주의 사용이 붓과 붓놀림을 대체하는 것이라고 믿는다. 그는 화재 후 마을에 대한 묘사와 철로를 세잔의 풍경과 유사한 물리성을 가진 단어들이 "풍경을 가로질러 찢어졌다"고 본다.[56] 캠프장의 세밀한 묘사와 닉의 일상적인 활동은 이야기의 전경을 채우는 반면, 숲과 위협적인 늪은 배경으로 밀려나 모호하게, 그리고 잠깐 언급된다. 강은 전경과 배경 사이의 장벽 역할을 하며, 어떤 곳에서는 깊고, 어떤 곳에서는 얕으며, 흐름은 느리거나 빠르다. 버먼은 닉이 그림 속 인물처럼 보인다고 말하며, 캠프장의 전경에서 보이고 늪의 흐릿한 배경에서 멀리 떨어져 있다.[57]
5. 3. 상징
이야기 속에서 불타버린 마을은 전쟁으로 황폐해진 미시간주 시니(Seney영어)의 모습을 보여준다. 닉이 관찰하는 강은 시간과 영원함, 치유, 그리고 삶과 죽음의 순환을 상징한다. 특히 다리 아래에서 물살에 맞서 꿋꿋이 버티는 송어는 닉이 균형을 잡아야 하는 상황을 보여준다.[59]닉이 휴식을 취하며 떼어낸 잿빛 메뚜기는 전쟁의 상처를, 닉이 조심스럽게 놓아주는 송어는 그의 연약함을 상징한다. 울창한 소나무 숲 속의 야영장은 안전을 상징하며, 닉이 텐트를 치는 곳은 바깥의 허무함보다 덜 어두운 안전과 성소의 장소로 묘사된다.[56]
반면 늪은 닉이 의도적으로 생각하지 않으려는 장소로, 밤에는 안개에 싸인 것처럼 묘사된다. 하지만 잠에서 깨어 회복된 아침, 닉은 더 강해진 느낌을 받고 늪은 덜 위협적으로 다가온다.[60] 헤밍웨이는 다음과 같이 늪을 묘사한다.
> 늪에서는 강둑이 헐벗었고, 큰 삼나무들이 머리 위에서 함께 모였고, 햇빛은 부분적으로만 들어왔다; 반쯤 밝은 빛 속에서 빠르게 흐르는 깊은 물에서 낚시는 비극적일 것이다 ... 닉은 그것을 원하지 않았다.[18]
이처럼 헤밍웨이는 객관적 상관물과 다양한 상징을 통해 닉의 전쟁 경험과 상처, 그리고 치유의 과정을 은유적으로 표현한다.[58]
6. 평가
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 평론가들로부터 호평을 받았다. 에드먼드 윌슨은 이 글을 "최고의 걸작"이라고 묘사했고,[61] 1940년대에는 "얼룩덜룩한 송어와 함께... 미국 중서부 출신의 소년이 멋진 작은 걸작을 낚아 올렸다."라고 다시 언급했다.[62] 미국에서 출판되었을 때, 평론가들은 어니스트 헤밍웨이가 선언적인 문장과 간결한 문체를 사용하여 단편 소설에 활력을 불어넣었다고 주장했다.[63] 1952년, 헤밍웨이가 퓰리처상과 노벨 문학상을 수상하게 된 작품인 ''노인과 바다''를 평론하면서, ''뉴욕 타임스''는 "두 개의 심장을 가진 큰 강"이 "그의 초기 단편 소설 중 최고이자 가장 행복한 작품 중 하나"라고 평했다.[64]
카를로스 베이커는 ''인 아워 타임''에 수록된 이야기들을 젊은 작가의 놀라운 성과로 평가했고,[65] 조셉 플로라는 "두 개의 심장을 가진 큰 강"을 "의심할 여지 없이 ''인 아워 타임'' 컬렉션에서 가장 훌륭한 작품"이라고 묘사했다.[15]
에즈라 파운드와 제임스 조이스의 영향에도 불구하고, 벤슨은 헤밍웨이가 20세기 대부분의 기간 동안 "새로운 형식을 지배적인 영향력의 위치로 끌어올렸다"고 평가했다. 벤슨은 과거와 단절된 인간에 대해 쓴 다른 모더니스트 작가들과 달리, 헤밍웨이는 자신의 이야기를 현재에 위치시켰고, 따라서 "진정한 모더니스트"가 되었다고 평가했다.[1]
6. 1. 한국 문학과의 관련성
"두 개의 심장을 가진 큰 강"은 출판 이후 문학 비평의 대상이 된 소수의 작품 중 하나이며, 20세기 미국 문학의 정전에 속한다.[66] 비글(Beegel)은 이 작품이 스티븐 크레인의 "열린 배", 너새니얼 호손의 "젊은 굿맨 브라운", 에드거 앨런 포우의 "어셔 가의 몰락"과 함께 미국 단편 소설 "최고의 작품 중 하나"로 여겨진다고 언급한다.[66](요약에 따르면, "두 개의 심장을 가진 큰 강"은 한국 문학에도 영향을 미쳤다고는 하지만, 주어진 원문 소스에는 한국 문학에 대한 직접적인 언급은 없다. 따라서 요약의 내용은 이 섹션에 포함될 수 없다.)
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